L'effet du traitement d'image prépresse sur la qualité d'impression

L'effet du traitement d'image prépresse sur la qualité d'impression

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Tout d'abord, la raison pour laquelle l'image imprimée doit être traitée

L'industrie de l'impression est devenue une industrie très largement utilisée. En fait, l'impression est possible à l'exception de l'eau et de l'air, mais il n'est pas si facile d'obtenir une cohérence entre les impressions et les originaux. Prenons l’impression offset lithographique, et nombre de ses limitations techniques n’ont pas radicalement changé. De nombreux problèmes inévitables se posent dans les produits d’impression offset. Ces problèmes doivent être corrigés dans le processus de prépresse pour obtenir une impression satisfaisante. Produits, ces limitations incluent les aspects suivants.

1. La gamme de couleurs et de tons de l’imprimé est assez différente de la gamme de couleurs et de tons de l’original.

Tout d'abord, le processus offset ne prend pas toutes les couleurs de la nature, mais seulement une partie de la couleur, qui est causée par de nombreux défauts dans l'encre, le papier et les processus d'impression utilisés dans le processus d'impression. Les encres jaune, magenta, cyan et noire réellement utilisées dans l'impression présentent des défauts dans la plage de rendu des couleurs et la courbe d'absorption spectrale du jaune, du magenta et du cyan idéals n'est pas atteinte, c'est-à-dire que la nature ne non accompli. L'encre réelle absorbe non seulement la lumière dans la région spectrale qui devrait être absorbée, mais absorbe également la lumière dans les autres régions spectrales. La conséquence directe de cette absorption néfaste est que la teinte et la saturation de l'encre sont loin des trois couleurs primaires idéales, et l'impression est Encre est utilisée pour exprimer la teinte et la gradation, de sorte que la performance de rendu des couleurs de l'encre affecte directement la fidélité. de la copie originale. L'impression avec des encres de couleur primaire avec une absorption "extra" crée inévitablement un "décalage de couleur" qui comprime grandement les zones colorées de l'impression. La cause de ce défaut d’encre est principalement due à la limitation de facteurs tels que les pigments et les procédés de fabrication. L'absorption "supplémentaire" de l'encre jaune est la moindre, de sorte que la performance de rendu des couleurs est la meilleure, l'encre magenta est la seconde et que l'encre cyan a la pire performance de rendu des couleurs.

Deuxièmement, la partie en surbrillance de l’imprimé est formée par la couleur du papier, c’est-à-dire que le papier participe également à la formation de la couleur. Ensuite, si la blancheur du papier est différente, cela affectera la luminosité et la saturation des couleurs de la surbrillance de la photo, ce qui affectera le contraste des couleurs de la photo. De même, cela a beaucoup à voir avec la texture du papier. Le papier journal est un matériau poreux. L'encre est facilement absorbée par la fibre, ce qui provoque une forte dispersion de la lumière sur la surface imprimée, ce qui réduit la densité d'impression. La zone noire ne doit pas être assez noire, mais lisse et recouverte. Le papier offset couché, l'encre est adsorbée sur la surface et la lumière est très peu dispersée, de sorte que le ton sombre est "plus sombre" et manque de couches.

De plus, la méthode de tramage utilisée en impression a également un effet sur la gamme de teintes. Lors du processus de fabrication et d'impression des plaques, les hautes lumières et les ombres sont facilement polarisées, c'est-à-dire que les détails des hautes lumières et des ombres sont facilement perdus.

Pour les raisons susmentionnées, il est presque impossible pour l’imprimé et l’image d’origine d’atteindre la même plage de densité de tons. Par conséquent, la correspondance de densité entre l'original et l'imprimé doit être ajustée afin que le produit imprimé présente le meilleur effet de compromis. Dans des circonstances normales, la densité de l'original peut atteindre 3,0 ou plus, la densité de l'imprimé ne pouvant atteindre que 1,8 ou 2,0, et la plage de densité est bien inférieure à celle de l'original. Comment l'imprimé peut-il restaurer réellement l’original, ou comment mieux le restaurer. C’est un inconvénient du processus d’impression en cours et il ne peut être que compressé.

2. Le problème de décalage de couleur de l'image lors de l'impression

Lorsque nous traitons des images sur l'écran, si l'affichage est bien calibré, la couleur de l'image peut être normale, mais cela ne signifie pas que la couleur est la même après l'impression de l'image. Puisque l’affichage utilise la couleur et la couleur pour obtenir la couleur, l’impression utilise la soustraction de couleur pour obtenir la couleur, de sorte que la couleur de reproduction sera différente. En fait, l'encre utilisée pour l'impression devrait poser le problème du décalage de couleur, c'est-à-dire comment saisir l'équilibre des gris de l'encre utilisée. En bref, la balance des gris fait référence à une combinaison de couleurs produisant une couleur grise. Par exemple, dans l'espace d'ajout de couleurs RVB, lorsque trois couleurs RVB ayant une luminosité similaire sont mélangées, un gris est généré et les couleurs rouge, verte et bleue ayant une valeur de luminosité de 200 égale à celle du gris à 25%. Le gris s'appelle également gris neutre, qui est un ton gris sans composantes de couleur. Si vous mélangez 210 rouge, 200 vert, 200 bleu, le résultat sera un gris plus chaud (composante rouge). Il semble gris, en fait avec un gris rougeâtre, plus un gris neutre. La lumière de couleur est utilisée ici. Dans l'espace ajoutant des couleurs RVB, il suffit d'ajouter les trois couleurs en quantités égales pour produire un gris neutre. Cependant, lorsque vous entrez dans le champ d’impression CMJN, la situation n’est pas aussi simple. La même quantité de jaune, de jaune et de vert ne produit pas de gris neutre. Ils produisent un gris plus brun clair, trouble, plutôt qu'un vrai gris. La raison en est due à l'absorption indésirable de la lumière colorée par l'encre décrite ci-dessus (la courbe spectrale de l'encre n'est pas idéale), c'est-à-dire causée par l'impureté de l'encre utilisée, dans l'espace CMJN de l'encre réelle, pour obtenir le gris uni, il faut améliorer la quantité d'encre verte. Le cyan en excès rend les deux autres couleurs plus propres, par exemple 30% de cyan, 2l% de magenta et 21% de jaune mélangé pour produire 30% de cendres neutres, si elle contient 30% de cyan, 30% de magenta et 30% de jaune mélangé. les cendres neutres résultantes auront une couleur marron foncé. Pour un certain type d’encre, la valeur CMJ de la couleur grise mélangée est constante, c’est-à-dire que la valeur du rapport de balance des gris d’une encre est constante, de sorte que nous pouvons mesurer la balance des gris de l’encre, puis la balance L'image est corrigée de sorte que l'image à imprimer puisse reproduire avec précision l'apparence de la couleur après correction, compensant ainsi le défaut de l'encre, mais il convient de noter que les données de balance d'encre de différentes marques d'encre sont différent.

3. Problème d'augmentation de points

L’impression offset utilise l’action de la pression pour transférer l’encre. Lorsque l'encre est transférée à la surface du papier sous pression, une petite quantité d'expansion se produit en raison de facteurs tels que la pression. Une partie de l'encre est absorbée par les fibres de papier et provoque également une augmentation de la forme du point. Étant donné que la taille du point est directement liée au ton et à la teinte, le gain de point rendra l’ensemble de l’image plus sombre. De toute évidence, pour les raisons susmentionnées, différents effets de gain de points seront produits pour différents imprimeurs et papiers de qualité différente. De plus, les points de différentes tailles ont une relation non linéaire et le gain de point formé par les caractéristiques du papier et de l'encre présente généralement une loi d'expansion exponentielle. Il convient également de noter que dans le processus d’impression graphique et d’impression, la taille des points augmente en raison de facteurs liés au matériel et à l’équipement.

Le gain de points est un phénomène inévitable causé par un facteur spécifique du processus d'impression. Afin de reproduire fidèlement la couleur et le niveau de l'original, il est nécessaire de compenser l'influence du gain de point dans le processus de prépresse. Le processus de compensation peut être appliqué directement pendant le traitement graphique, ou la fonction de compensation peut être ajoutée au fichier tout d'abord pendant le traitement, puis compensée pendant le processus d'impression et de photographie.

Outre les aspects ci-dessus, il existe des problèmes tels que le contrôle de la quantité totale d'encre et l'enregistrement d'impression.

En théorie, les trois couleurs primaires des pigments CMJ peuvent restaurer la couleur souhaitée. Cependant, dans l'impression proprement dite, K est indispensable. La raison est diverse, je ne vais donc pas les répéter ici. Toutefois, lors de l’impression avec une encre CMJN, de nombreuses encres s’accumuleront dans la zone sombre et l’aspect noir sera obtenu. Lorsque, par exemple, la couverture de livres et de magazines n'est que noire, il est souvent nécessaire d'utiliser C50M50Y50K50, voire C100M100Y100K100, ce qui correspond à au moins 200%, voire 400% d'accumulation d'encre. Étant donné que différents substrats retiennent les encres différemment (par exemple, le papier journal retient beaucoup moins d'encre qu'un papier couché de qualité supérieure), si aucune mesure n'est prise pour contrôler la quantité d'encre appliquée, les zones sombres seront collées et le niveau d'obscurité sera perdu. Par conséquent, il est nécessaire de définir la quantité totale d'encre dans le traitement des images prépresse.

Le problème d'enregistrement est une erreur inévitable causée par les facteurs mécaniques de l'équipement d'impression. Il constitue également un aspect important de la capacité d'impression. Le problème d’inscription fait référence à l’apparition d’erreurs dans la position d’impression lorsque les quatre dispositions de séparation des couleurs sont imprimées séparément en impression couleur. Le problème, en particulier dans l’impression couleur de haute précision, n’affectera pas l’aspect du produit fini s’il n’est pas corrigé. Lors du traitement pré-presse, afin d'éviter des effets d'aspect défavorables lorsque la surimpression n'est pas précise, ces problèmes doivent être pris en compte et traités en conception et en post-production dans l'impression couleur exigeante, qui est le processus de piégeage. Beaucoup de gens ne comprennent pas le processus de piégeage, en particulier le grand nombre de graphistes, insèrent quelques valeurs lors de la configuration. Il y aura donc de gros problèmes, il est préférable de ne pas définir ces paramètres.

Deuxièmement, le prétraitement des images numériques

Le traitement prépresse des images numériques doit généralement être effectué en termes de hiérarchie, de couleur et de netteté. Si une image est meilleure sous ces aspects, c'est une image qui répond aux exigences de copie en termes d'originaux imprimés. En ce qui concerne les exigences d’impression, il est nécessaire de restaurer fidèlement le manuscrit, mais les limitations de l’impression nous indiquent qu’il est difficile de procéder à une restauration fidèle. La cohérence de l’effet d’apparence visuelle est donc un bon complément à une restauration fidèle. Les habitudes visuelles personnelles et les habitudes esthétiques sont différentes. Tout le monde a des échelles différentes lors de l'ajustement. Par conséquent, ils ne peuvent être décrits que qualitativement.

1. Réglage du niveau d'image

Le niveau de réglage consiste à traiter les touches hautes, moyennes et sombres de l'image et à reproduire les niveaux autant que possible. Cependant, comme mentionné ci-dessus, en général, la densité de l'original peut atteindre 3,0 ou plus, et la densité de la matière imprimée ne peut atteindre que 1,8 ou 2,0. La densité de la matière imprimée est bien inférieure à la plage de densité de l'original et le niveau doit être compressé. Comment compresser l’imprimé pour rendre l’original plus beau, la méthode que nous utilisons maintenant consiste à utiliser la courbe de compression du processus, le but étant de rendre l’apparence de l’imprimé presque proche de celle de l’original. L'effet d'aspect visuel fait ici référence à un jugement de nos yeux. Au lieu de le mesurer avec un instrument de densité, cela signifie en réalité "il a l'air proche de l'effet" même s'il atteint son objectif. Le réglage du niveau d'image peut être analysé sous les deux aspects suivants.

1.1 haute luminosité, calibration ton sombre

Les hautes lumières et les ombres sont les valeurs tonales les plus claires et les plus sombres d'une image. Ils sont aussi appelés champs blancs et noirs. Si l'image à ajuster est utilisée pour l'impression, vous devez déterminer comment définir les valeurs de rehauts et d'ombres. En raison des points forts de l’image imprimée, la zone généralement plus lumineuse que 3% à 5% n’est pas imprimée, c’est-à-dire que la zone de 3% à 5% devient 0%, c’est-à-dire le blanc du papier. que l'image est lumineuse. Le niveau de la zone sera perdu. Inversement, plus de 95% des zones sombres seront imprimées en noir 100% et cette partie du niveau sombre sera également perdue. C'est l'insuffisance de l'impression. Afin de compenser l'effet de cette carence sur le niveau de l'image reproduite, il est nécessaire d'effectuer une compression hiérarchique sur l'image pour l'impression, par exemple, en comprimant du blanc à 5% à 5% de gris et 100% de noir. Comprimé à 95% de gris foncé, pas nécessairement 0% ou 100% ici, généralement 2% ou 98%.

Le meilleur moyen de définir les tons clairs et foncés pour l’impression lors du traitement de l’image est d’utiliser le compte-gouttes clairs et foncés dans Photoshop. Il existe des outils compte-gouttes dans les outils Courbes et Niveaux de Photoshop. Une de leurs fonctions est de se spécialiser. Il est utilisé pour définir le pôle de sorte que la teinte entre les pôles de l'image soit redistribuée en fonction de la plage définie par le pôle. Le réglage de la valeur de couleur de pôle dépend des conditions d'impression spécifiques. Il n'y a pas de norme uniforme. Dans la plupart des cas, la valeur de surbrillance CMJN couramment utilisée peut être définie sur 5, 3, 3, 0 et la valeur de touche noire peut être définie sur 65, 53, 51, 95 ou 95, 85, 85, 80. haut, il suffit de double-cliquer sur le compte-gouttes en surbrillance et noir dans les outils Courbes et Niveaux et entrer les paramètres. Si le réglage est en mode couleur RVB, les points de surbrillance équivalents RVB sont 244, 244 et 244, et les valeurs de pôle ajustées en fonction de l'obscurité sont 10, 10 et 10, et les mêmes peuvent être définis. Une fois le compte-gouttes en surbrillance défini, il vous suffit de cliquer sur les points en surbrillance et les ombres dans l'image avec les compte-gouttes en surbrillance et sombre. Alors, comment déterminez-vous les reflets et les ombres dans l'image?

En règle générale, nous pouvons comprendre que les points de surbrillance imprimés peuvent être divisés en deux types: l’un est le point sans information, c’est-à-dire 0%, appelé surbrillance spéculaire; l'autre est le point fort avec des informations détaillées, appelé point culminant de diffusion. Pour déterminer le point en surbrillance de l’impression, c’est réellement pour trouver les points forts de diffusion appropriés dans l’image. Ceci peut être utilisé dans Photoshop pour vérifier la valeur chromatique des points saillants de diffusion importants à l’aide de l’outil Pipette afin de déterminer si elle se trouve dans la plage imprimée ( 5% ~ 95%), s'il n'est pas ajusté dans cette plage, si la surbrillance dispersée n'est pas dans la plage d'impression, telle que 2%, et que cela est important, vous devez l'imprimer, puis utiliser le clic élevé défini. sur la surbrillance diffuse sur l'image, puis sélectionnez le pôle de l'ombre et définissez-le avec un compte-gouttes sombre. Une fois les deux rehauts et les ombres choisis, la teinte entre les rehauts et les ombres de l’image est redistribuée en fonction de la plage définie par les rehauts et les ombres, c’est-à-dire le niveau d’impression de l’image. Corrigée. Une fois les hautes lumières et les ombres fixes, pour obtenir la cohérence visuelle avec l'original, il est nécessaire de régler la courbe de compression de l'image. Laissez-nous analyser plusieurs courbes de processus typiques.

1.2 plusieurs courbes de processus typiques

Pour un original imprimé donné, il peut également modifier artificiellement sa reproduction hiérarchique afin de comprimer, d’agrandir ou de conserver le ton de l’original numérique après avoir été mis en surbrillance et assombri. Etant donné que la plage de densité de l’imprimé est bien inférieure à celle de l’original, le niveau doit être compressé. Dans la courbe du processus de compression, le niveau d'une zone de l'image est compressé et le niveau de l'autre zone correspondante est étendu. Et le but de l'extension est de rendre l'impression aussi proche que possible de l'original. Dans les applications pratiques, en fonction des caractéristiques de l'original, les niveaux clés de l'image à copier et à mettre en valeur sont saisis et les niveaux secondaires sont supprimés en conséquence. Pour les originaux avec un contraste normal, la zone à faible densité peut atteindre 0,2 à 0,3 D, la zone à haute densité peut atteindre 2,1 à 2,9 D, le contraste de densité maximum peut atteindre 2,7 D, la couleur est vive et les couches riches. Les points forts de ces images se situent au niveau intermédiaire. Il convient de souligner que c'est le corps principal de l'image. Certains manuscrits, tels que les scènes de nuit et les travaux de photographie en contre-jour, présentent une grande zone sombre et constituent le corps principal de l'image. A ce stade, il est nécessaire de souligner le niveau d'obscurité. En bref, il devrait être traité différemment selon les caractéristiques de l'original et être flexible.

2. Correction de la couleur de l'image

La reproduction de la couleur fait référence à un processus complexe de décomposition, de transmission et de synthèse de la couleur. La restauration de la couleur est également un aspect essentiel de la reproduction imprimée. Lors du processus de reproduction des couleurs, il est soumis à des sources de lumière telles que balayage, objectif, filtre couleur et conversion photoélectrique. L'influence du système, du matériau photosensible, du papier, de l'encre et d'autres facteurs, les erreurs de couleur sont inévitables, en particulier la compression du niveau d'impression et le problème de l'encre, qui a une influence cruciale sur la reproduction des couleurs, afin d'obtenir le résultat idéal. reproduction des couleurs. Vous devez essayer de corriger ces erreurs de couleur pour obtenir la reproduction de couleur souhaitée.

2.1 Préparation avant la correction des couleurs

Tout d'abord, l'étalonnage de l'équipement et celui du système sont nécessaires. Ces dispositifs comprennent un équipement de numérisation, un équipement d'affichage, un équipement de sortie et un équipement de vérification. Ces équipements doivent subir une correction professionnelle stricte. De plus, il doit exister une gestion de la couleur relativement complète entre ces équipements. Les solutions sont la base de notre correction de la couleur. Ici, nous devons accorder une attention particulière au dispositif d'affichage. En traitement d'image, l'apparence couleur de l'image est reproduite par l'affichage avant l'impression. L’affichage est basé sur le mode RVB et le produit final que nous souhaitons consiste à utiliser l’encre pour restaurer les éléments imprimés sur le papier. En mode CMJN, l’utilisation d’appareils d’affichage RVB pour reproduire les images CMJN affectera inévitablement l’apparence des couleurs. La conversion (système de gestion des couleurs) de l’affichage doit donc être précise et l’uniformité et la stabilité de la source de lumière doivent être conservées. Sex, afin de rendre l’écran et la preuve aussi cohérents que possible.

Deuxièmement, un niveau de correction est requis avant la correction des couleurs. Parce que, selon le mécanisme de rendu des couleurs, la couleur est présentée sur la base du niveau de gris neutre, la correction de couleur doit donc être effectuée après la correction du niveau. Sinon, une fois la correction de couleur terminée, la couleur changera lorsque le niveau sera corrigé.

Ensuite, dans quel mode de couleur, la correction de couleur est raisonnable. Dans Photoshop, que l'image soit en mode RVB ou en mode CMJN, le ton et la couleur peuvent être corrigés. Dans quel mode couleur, la correction est différente et l'espace colorimétrique RVB est utilisé. L’avantage de la correction est que l’espace de la gamme de couleurs est plus grand et l’espace de couleur de l’affichage identique, mais comme il doit être converti en espace CMJN lorsqu’il est utilisé pour la sortie imprimée après correction, certaines couleurs ne peuvent pas être affichées dans le CMJN. Gamme de couleurs. En d'autres termes, la couleur de l'image dépasse la gamme de couleurs d'impression, appelée couleur de débordement. L'avantage de la correction des couleurs dans l'espace colorimétrique CMJN réside dans le fait que l'image corrigée est utilisée directement pour l'impression sans dépassement de couleur. En outre, l’espace colorimétrique CMJN étant un espace colorimétrique conforme aux habitudes visuelles, il est plus facile de comprendre le changement de couleur lors de l’expression d’une couleur donnée et de ses modifications. Au vu de ces aspects, l’image peut être corrigée dans l’espace colorimétrique RVB en général, puis l’espace colorimétrique CMJN ajuste l’image.

2.2 discrimination de déviation de couleur

La balance des gris est un concept très important pour la correction des couleurs. Lorsque nous distinguons le décalage de couleur de l'image numérique numérisée, nous devons utiliser le concept de balance des gris. Si nous connaissons les composants de couleur primaire nécessaires pour générer un gris neutre de luminosité différente, nous pouvons utiliser le neutre dans l’original. La zone grise est corrigée en couleur. Dans Photoshop, l’outil de densité d’écran (Info) est utilisé pour mesurer la valeur de la couleur dans l’image numérique. Si la valeur est supposée être en gris neutre, la valeur n'est pas la valeur de la balance des gris, indiquant que l'image présente un décalage de couleur, en fonction de la proportion de balance des gris. Il est facile de dire quelle couleur est la plus et quelle couleur est moins.

La zone de surbrillance diffuse dans l'image est la meilleure zone pour vérifier le gris neutre. La zone de surbrillance ne représente pas uniquement le gris neutre, mais la composante grise est supérieure aux autres couleurs de luminosité. Vérifiez-la à partir d'ici. À en juger par la dominante de couleur, l’étalonnage du pôle à haute lumière mentionné ci-dessus commence également à partir de cet instant.

En outre, il existe de nombreuses autres expériences permettant de juger de l'écart de couleur, telles que la couleur de la mémoire, comme le ciel bleu et les nuages blancs, l'espace vert d'herbe, etc. Ces couleurs ont des souvenirs profonds dans l'esprit des gens. Pour le personnel professionnel du traitement des images, il est important de se rappeler la proportion de CMJN pour ces couleurs. Plus vous vous en souvenez, mieux vous pourrez juger de la couleur de l'image.