Avant l'impression, 3 points de profit facilement négligés !
Le travail prépresse est crucial, car il a souvent un impact, voire même une détermination, sur les processus d'impression et de post-presse. Le travail de séparation des couleurs prépresse, apparemment insignifiant, peut étonnamment affecter les coûts plus que vous ne le pensez.
Dans cet article, j'utiliserai un échantillon d'impression flexographique (comme le montre la figure 1) pour déterminer quelles opérations peuvent améliorer les bénéfices. D’autres types d’impression peuvent également faire référence à ces expériences.
Figure 1 : exemple de brouillon
Couleurs d'accompagnement
La particularité de l'impression de tons directs est que, quelle que soit la complexité des composants CMJN d'un bloc de couleur, vous n'avez besoin d'imprimer qu'un seul ton direct pour l'ensemble du bloc.
Comment faire
Désignez une couleur secondaire ou mélangée composée de deux ou plusieurs couleurs primaires du produit comme couleur d'accompagnement spécifique, en utilisant une seule plaque de couleur pour présenter ce bloc de couleur. Avant de spécifier une couleur d'accompagnement, veillez à noter les composants CMJN de la couleur d'origine et à les fournir au mélangeur d'encre pour référence. La figure 2 montre une plaque à pois verts réalisée pour l'exemple de projet de la figure 1.
La figure 2 montre une édition spéciale verte réalisée à partir du cas d'échantillon.
Avantages économiques
(1) L’utilisation de tons directs peut réduire le nombre de passes d’impression. Ceci est particulièrement utile pour les motifs fins ou le texte inversé-, car il montre parfaitement les contours et garantit la qualité du produit.
(2) L’utilisation de tons directs peut réduire le nombre de plaques de couleur. La conversion de deux couleurs ou plus en un seul ton direct réduit le nombre de plaques nécessaires, ce qui permet d'économiser sur les coûts de fabrication des plaques.
(3) Dans les zones sombres, l'utilisation de tons directs réduit la quantité totale d'encre, évitant ainsi les changements de couleur causés par l'impression inégale de plusieurs encres, et facilite le séchage, réduisant ainsi les bavures. Dans les zones claires, les couleurs d'accompagnement améliorent la couverture de l'encre sur le substrat, évitant les couleurs ternes, et résolvent également efficacement les problèmes tels que le froissement causé par les superpositions multicolores-.
Remplissage blanc
Les espaces blancs sont principalement causés par des erreurs mécaniques et le rétrécissement du papier. Étant donné que les facteurs d'influence sont complexes et incertains, la meilleure solution consiste à combler les espaces blancs lors de la séparation des couleurs avant-prépresse.
Comment faire
(1) Les techniques courantes pour combler les espaces blancs sont l'étalement et l'étouffement. Il est important de noter que ces méthodes ne sont pas choisies au hasard ; la décision dépend des couleurs des deux zones et de l'importance de l'information visuelle dans chaque zone. Généralement, deux principes sont suivis : Premièrement, étendre la couleur à couvrance la plus faible vers la couleur à couvrance plus forte, c'est-à-dire les couleurs claires vers les couleurs foncées. Deuxièmement, étendez-vous des éléments principaux vers les éléments secondaires.
La figure 3 compare les effets d'expansion des zones dorées et vertes dans l'exemple de cas. Sur la figure 3(a), lors de l’extension de l’or, la zone verte diminue. Dans la figure 3(b), lors de l'extension du vert, la zone verte correspond à l'original, avec une ligne de superposition sombre supplémentaire, ce qui rend le texte plus audacieux. Pour l’impression d’éléments exigeant une grande précision, comme les logos d’entreprise, cela nécessite une attention particulière.
Figure 3 Comparaison des effets élargis du bloc doré et du bloc vert dans le cas témoin.
(2) Expansion inverse. L'expansion inversée est à l'opposé de l'opération courante de remplissage blanc, ce qui signifie laisser intentionnellement certaines parties non imprimées. Ceci est particulièrement courant lors de l’utilisation de papier réfléchissant comme substrat. Lorsque les couleurs superposées de deux blocs semblent très fortes, nous pouvons choisir une couleur de substrat plus atténuée pour servir de transition entre les deux couleurs.
Par exemple, lors de l’impression de blanc et d’or sur un film d’aluminium, le chevauchement des deux couleurs peut créer un jaune vif très choquant. L'utilisation de la couleur naturelle du film d'aluminium permet d'obtenir un meilleur effet visuel (voir Figure 4).
Figure 4 : Affichage des effets pré- et post-expansion
La méthode spécifique consiste à réduire chacune des deux couleurs adjacentes de la moitié de la valeur utilisée pour combler les espaces blancs, de sorte que les deux blocs de couleur soient légèrement séparés. À ce stade, une fine ligne de la couleur du substrat apparaîtra sur le matériau imprimé.
(3) Knockout en demi-teinte. L'élimination des demi-teintes fait référence à la méthode d'utilisation des pourcentages de demi-teintes pour équilibrer les couleurs et les erreurs lorsque deux blocs de couleur ou plus se chevauchent. Il est principalement appliqué là où le blanc, la couleur naturelle du substrat, ou de petits éléments de couleur claire - se croisent avec deux ou plusieurs blocs de couleur foncée.
La méthode spécifique consiste à appliquer des pourcentages de demi-teintes aux couleurs secondaires dans les zones sombres, la couverture des demi-teintes étant déterminée par l'importance de la couleur de la couleur secondaire. Par exemple, lors de l'impression d'un petit texte sur un bloc où 100 % de bleu chevauche 30 % de noir, la demi-teinte noire peut être réduite. Le but est de réduire les exigences d'enregistrement pour le petit texte sans provoquer de changements de couleur significatifs. Un autre scénario courant est celui d'un dégradé de deux-couleurs, dans lequel la couverture en demi-teintes de la couleur la plus claire sous les zones sombres ou noires peut être réduite en fonction de l'importance de sa couleur, économisant ainsi de l'encre.
Comme le montre la figure 5, sous les zones noires très sombres, les demi-teintes rouges peuvent être réduites, voire supprimées. Cela réduit non seulement la consommation d'encre, mais permet également d'éviter les problèmes de repérage entre les éléments de gauche, tels qu'une coche et le logo environnemental, et la couleur rouge.
Figure 5 Effet de creux des points
Avantages économiques
Un bon travail de retouche blanche-résout efficacement le problème des erreurs de repérage, améliorant l'imprimabilité et garantissant la qualité du produit.
Superposition de couleurs
La superposition de couleurs fait ici référence à l’utilisation d’une couleur d’accompagnement avec une autre couleur primaire, ou à la superposition de deux couleurs d’accompagnement pour obtenir la couleur souhaitée. Généralement, les couleurs choisies sont celles déjà utilisées dans le produit.
Procédure
Avant de séparer les couleurs, analysez soigneusement l'illustration originale et divisez les couleurs de l'échantillon en blocs de couleurs unies et en blocs de points demi-teintes.
(1) Blocs de couleur unie. Si l'échantillon comporte des blocs de couleur unie, analysez l'apparence de la couleur, notamment si elle est imprimée sur une base blanche ou ajustée avec des tons directs. Faites également attention à la façon dont vous effectuez les retouches-sur les blocs de couleur des bords ; différentes méthodes de retouche-peuvent donner des résultats différents.
(2) Blocs de points demi-teintes. Il s’agit de la partie clé et difficile de la séparation des couleurs, car les demi-teintes ont des propriétés complexes et de nombreux facteurs incontrôlables dans le résultat. Ici, vous devez analyser la taille du point, la forme du point, l'angle du point et le nombre de lignes un par un.
Avantages économiques
L’utilisation de plaques de couleur existantes pour superposer et produire une troisième couleur peut réduire le nombre de plaques de couleur et réduire les coûts. Par exemple, comme le montre la figure 6, en utilisant le blanc, l'or et le noir qui doivent figurer dans l'illustration originale, du texte et des bordures jaunes peuvent être créés par superposition.
La figure 6 montre les effets de couleur de sérigraphie. Tout d'abord, une base blanche est appliquée sous l'or, ce qui donne du jaune, puis du noir est utilisé pour faire ressortir le contour du texte.
Les clients nous demandent souvent de faire correspondre les couleurs en fonction des échantillons qu'ils fournissent. Lors de la copie, il est presque impossible d'obtenir un effet exactement identique, mais nous pouvons essayer de maintenir les écarts dans une plage que les clients ordinaires ne remarqueront pas. De cette façon, nous pouvons reproduire le plus fidèlement possible la conception numérique de l'échantillon, augmenter les chances de réussite d'une épreuve et réduire les coûts.