Comment créer des images de haute qualité dans le système d'impression (1)
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À l'heure actuelle, la plupart des unités d'impression sont équipées de systèmes de bureau produisant des images. Cependant, du fait que de nombreuses unités, en particulier les producteurs d’image des petites et moyennes entreprises, n’ont toujours pas un niveau technique élevé et que d’autres facteurs objectifs influent sur la qualité, de nombreuses images couleur sont produites et imprimées. Satisfaisant, il y a encore une distance par rapport au niveau d'impression des publications internationales, qui ne peut être considéré que comme le niveau moyen et le niveau inférieur. Non seulement de nombreux rédacteurs en chef, photographes, etc. américains se sont plaints du fait que les cartes couleur des pictogrammes, des albums et des périodiques ne sont pas satisfaisantes et que les originaux ne peuvent pas être restaurés. Les couleurs sont sérieusement déformées. Certaines couleurs deviennent des blocs de motif, d'autres sont claires et sombres et les couches sont à l'envers. Même certains procédés de production pré-presse ont fortement coloré les personnages et les paysages du manuscrit. Tous ces maux, à l'exception de la mauvaise qualité de certains originaux, sont principalement dus à des techniques de séparation des couleurs par balayage inappropriées. Il s'agit d'un processus de production pré-presse utilisant des scanners de plate-forme de faible qualité (environ 20%). La qualité de la séparation des couleurs par numérisation est inférieure; Deuxièmement, parce que l'opérateur manque de concepts physiques et chimiques et de méthodes de séparation des couleurs de numérisation réductrices normalisées, il ne repose que sur la couleur de l'écran. Des ajustements subjectifs ont permis à la technologie avancée et aux fonctions puissantes des scanners professionnels et des extensions électriques haut de gamme de ne pas utiliser pleinement ; troisièmement, le manque d'esthétique et d'analyse correcte des dessins originaux par les opérateurs, et ne peut pas être correctement basé sur les caractéristiques de divers originaux. Les paramétrages et les ajustements appropriés. Bien entendu, il existe très peu de cas où les clients ne savent pas quoi faire et qui sont commandés.
L’expérience a prouvé que l’impression de copies de carte en couleur et sa technologie de séparation des couleurs par numérisation sont la clé de la qualité car, d’une part, la plaque informatique actuelle servant à la saisie d’images graphiques telles que des photos couleur simulées et des films inversés doit d’abord être numérisée et transformée. . Pour l'image numérique, elle peut être transmise dans le flux de processus numérique du système de prépresse. Dans ce processus de numérisation et de conversion, vous devez maîtriser deux technologies clés. Tout d’abord, comment appliquer le scanner à partir de la numérisation d’origine. Le meilleur niveau de couleur est obtenu. Deuxièmement, le fichier image entré par le scanner est généralement au format RVB. Avant de produire le film de séparation des couleurs, le fichier doit être converti au format CMJN, c'est-à-dire à la conversion de l'espace colorimétrique. Cette étape est la séparation des couleurs. La clé du traitement. Il convient de définir la valeur de gain de points, le paramètre de balance des gris, la tonalité de noir et de sélectionner le mode de séparation des couleurs GCR ou UCR en fonction de l’adéquation de l’encre, du papier, etc. Ces paramètres ne peuvent être imprimés correctement. points de qualité. Pellicule couleur. Par contre, la séparation des couleurs de balayage est technique et artistique et il est nécessaire de régler et d’ajuster de manière rationnelle les paramètres de balance des gris, de contraste de tons, de correction des couleurs et de netteté en fonction des différents types d’originaux, ainsi que de l’aspect esthétique. Traitez la relation entre le ton de couleur, la saturation, la distance spatiale, la lumière et l'obscurité, les changements de lumière et d'ombre. Le niveau de ces deux aspects de l’opérateur a un impact important sur la qualité du produit. Par conséquent, afin d’améliorer la qualité d’image des impressions couleur actuelles, il est nécessaire de composer la technologie clé de la séparation des couleurs par numérisation afin d’améliorer la qualité des opérateurs. Ce qui suit est une brève introduction aux principaux problèmes et solutions du traitement actuel des couleurs, des couleurs, des niveaux et des tons, à titre de référence.
Gérer le contraste de l'image photographique
Certains clients ont répondu que le contraste des tirages photographiques n’était pas bon. Certains des points forts n'étaient pas clairs, les sombres n'étaient pas sombres, les photos n'étaient pas fortes et le contraste n'était pas bon. Certains des points saillants étaient blancs et la noirceur était noire. Il y a trop de pertes. Il existe à la fois des raisons objectives expliquant l’insuffisance du réseau pour copier le congénital, ainsi que le ton du ton et les facteurs subjectifs d’un ajustement inapproprié. En raison de la création actuelle de photographies, divers pré et post-traitements sont utilisés pour accentuer le contraste des couleurs et des couleurs, et différents miroirs sont utilisés.
La tête et la technique exagèrent l'image. À l'heure actuelle, les photos de haute qualité avec une densité maximale de 2,50 peuvent représenter efficacement une plage de valeurs allant de 0,20 à 2,20. Le film d’inversion des couleurs a une densité maximale de 3,50 et l’exposition normale une plage de densité effective de 0,20 à 3,20. La reproduction des couleurs est limitée par le caractère imprimable du papier, de l'encre, etc., et la densité maximale de la plage de tons pouvant être reproduite par le papier couché de qualité supérieure est seulement de 1,8 à 1,9. Pour cette raison, il est nécessaire de compresser la plage tonale du manuscrit pendant la copie et de perdre une partie de la couche par compression afin d'éviter que l'imprimé reproduise l'effet de contraste de l'image photographique de haute qualité. , en particulier le film d’inversion de couleur. La copie ne peut tirer pleinement parti de la blancheur du papier et de la densité maximale de l'encre quadrichromique superposée à cet espace colorimétrique, afin d'obtenir un contraste de densité d'impression et un contraste visuel maximaux entre clair et foncé. Cela devrait être expliqué au client et compris.
En outre, cela peut être amélioré par le réglage de la tonalité et le réglage de la séparation des couleurs de numérisation. La difficulté ici est qu’il est nécessaire de compresser et d’ajuster la plage en constante évolution de la tonalité d’origine à celle que l’imprimé peut reproduire; la seconde consiste à compresser et à ajuster chaque feuille. Dans le cas d'un original, il est nécessaire de déterminer le niveau de compression de la pièce. Le niveau de la pièce doit être mis en évidence de manière à souligner le niveau de la pièce principale et à déterminer dans quelle mesure il est préférable de: souligner et compresser. Cela nécessite à la fois la capacité d'analyser l'original et le mode de fonctionnement correct. La solution générale comporte les points suivants:
1. De nombreuses images photographiques de haute qualité ont actuellement une large gamme de densités et ne peuvent pas être placées complètement dans la région linéaire de l’assemblage. Par conséquent, tout d’abord, en fonction du contraste de densité et de l’épaisseur de ton de chaque photo, déterminez le plus brillant (le plus blanc) et le plus sombre (partie noire) comme point de départ et de fin du réglage de la gradation, puis essayez de correspondre à l’original. plage de densité. Définissez la valeur de point maximale de la feuille de séparation des couleurs de sorte que le contraste de l’imprimé soit aussi proche que possible du contraste de l’image.
2. Le réglage du champ blanc ne peut pas être trop plat, et le Taiping rendra le produit imprimé plus gris et plus gris. Cela ne peut pas être trop embarrassant, sinon cela causera une perte importante, le bruit du signal est important et il est facile de produire des particules grossières. La méthode principale est:
(1) L'image avec le standard de contraste de densité moyen-ton, le réglage de luminosité extrême du filet et la lumière de niveau élevé du niveau requis est définie comme le blanc de base, c'est-à-dire que l'impression offset est C5 %, M3%, Y3%; la gravure du film OPP est C7%, M5%, Y5%.
(2) Pour une image avec des tons clairs et une densité de couleur claire, la valeur du point de réglage du point blanc peut être légèrement plus grande et le blanc de base est défini à l'endroit le plus lumineux et le plus blanc pour approfondir le niveau de couleur de la tonalité lumineuse.
(3) Vous pouvez utiliser la photo avec une tonalité sombre comme couleur principale et une densité de couleur profonde pour régler la deuxième lumière forte afin de mettre en évidence la luminosité et l'éclaircissement (éclaircissement) de la surbrillance.
3. Le réglage du champ noir ne peut pas être trop superficiel. Trop clair rendra le produit imprimé sombre et non épais, et la force ne suffit pas; il ne peut pas être trop profond, trop profond rendra le produit imprimé sombre et sombre, et le niveau sera amélioré. Les essentiels sont:
(1) Pour l'image du standard de contraste de densité, pour restaurer et copier, le réglage du champ noir doit sélectionner l'image pour assombrir la partie noire, la densité de transmission est réglée sur 2,70-3,00 et la densité de photo couleur sur 1,80-1,90. Le processus d'impression offset noir de base est C95% -98%, M85-88%, Y85-88%, K75% -80%. Le processus d’impression par gravure de film OPP est C90-95%, M80-85%, Y80-85%, K65-70%.
(2) L’image présentant un faible contraste de densité et une teinte de couleur fine doit être approfondie et copiée. Le paramètre de champ noir doit sélectionner la partie noire de l'image et la densité de transmission est définie sur 2,30-2,50. La densité de la photo couleur est définie sur 1,50-1,60 et le noir de base est défini.
(3) Le contraste de densité est élevé, la tonalité de couleur est intense et la lumière est réduite (éclairée). Les parties les plus sombres et les plus sombres de l'image peuvent être sélectionnées et la valeur de densité peut être augmentée. La densité de transmission est réglée sur 3,00-3,50 et la densité de la photo couleur est définie. Réglez sur 2.00-2.30, définissez la base noire.
4. La clé du succès de la copie sombre est le réglage correct de la version noire. Actuellement, les problèmes courants sont que l'opérateur ne fait pas attention au réglage et à l'ajustement du film noir. Deuxièmement, la couleur sombre de la plupart des images est souvent introuvable. Au noir neutre, affectant la précision du réglage de la version noire; la troisième est que la version noire est une courbe squelette d’ajustement de prix court, c’est-à-dire un petit point dans la version C à 50%, ce qui provoque un niveau d’image intermédiaire ne suffit pas, l’effet stéréoscopique n’est pas puissant. La pratique a prouvé que l'utilisation efficace de la version noire peut non seulement améliorer le contraste de l'image, mais également améliorer les niveaux sombre et moyen. Les essentiels sont:
(1) Le point de sélection du champ noir doit être sélectionné autant que possible dans la partie noir neutre de l'objet noir afin de garantir la précision de la version noire du réglage de la valeur du point.
(2) Réglage de la valeur du point noir: le processus d'impression offset est de préférence de 75% à 80%. Le processus de gravure de film OPP est de 65% à 70%.
(3) L’utilisation efficace de la version noire n’est pas d’ajouter une version noire aux trois couleurs primaires, mais bien de la faire correspondre à la RUE. La quantité d'encre dans les trois couleurs primaires doit être réduite dans la partie noire pour permettre l'ajout d'une version noire uniforme. La version noire ouvre le niveau de ton sombre et améliore le contraste des images photographiques. Généralement, 20%, C78%, M68%, Y68% et K90% sont éliminés.
(4) Le point de départ de la version noire est étendu à 35% -40% de la version C, ce qui peut augmenter les tons moyen et sombre de l'image et le sens tridimensionnel. Bien entendu, la version noire du ton est étendue et la partie couleur est approfondie. Faites attention à la réduction correspondante.
Poignée blanche et noire dans la carte des couleurs
Le blanc et le noir dans l'image couleur ne sont pas seulement les couleurs importantes de l'image, mais ont également des tons noir et blanc, qui rendent la couleur épaisse et pure. Les scientifiques de la couleur pensent que le monde n'est pas absolument blanc ni noir. Quelle que soit la luminosité de son "blanc" ou sa noirceur, il a une certaine tendance à la couleur, mais dans l'image spécifique, un blanc exagéré et un noir exagéré peuvent apparaître. Par conséquent, nous devons faire attention à la couleur noir et blanc dans l'image couleur lors de la copie, ce qui est un élément important pour améliorer l'effet artistique de l'image.
À l'heure actuelle, la plupart des opérateurs ne font que prêter attention à l'ajustement de la couleur, tout en ignorant le traitement du noir et du blanc. Par conséquent, l'objet blanc est souvent traité comme un morceau de blanc, perdant complètement la texture en couches de l'objet blanc; l'objet noir est traité comme étant sombre et la texture en couches de l'objet noir ne peut pas être mise en surbrillance. La solution à ce problème est la suivante:
1. Améliorer la compréhension de l’importance des tons blancs et noirs dans les images couleur
Tout le monde sait que les photos en noir et blanc sont plus puissantes visuellement que les photos en couleur, car la différence de réflectivité entre le noir et le blanc est beaucoup plus grande que n'importe quelle couleur. Selon les scientifiques, le contraste entre les couleurs, même le contraste le plus intense entre les couleurs primaires ou complémentaires, est beaucoup plus faible que le contraste entre le noir et le blanc. Par exemple, la juxtaposition rouge et verte est comparable au noir et blanc, le premier ne pouvant atteindre que le second. 40%, les colonnes plates rouges et bleues sont comparées aux colonnes plates noires et blanches. Les premiers ne peuvent atteindre que 23% des seconds. La juxtaposition bleue et verte est comparée à la juxtaposition noir et blanc. Le premier ne représente que 19% du dernier, ce qui explique pourquoi les œuvres en noir et blanc ont parfois une couleur. Le travail est brillant. Par conséquent, le blanc et le noir de la palette de couleurs sont traités lors de la numérisation, ce qui permet non seulement d'exprimer de manière réaliste la texture en couches de divers objets blancs et noirs, mais également de mettre en évidence le contraste visuel entre la lumière et l'obscurité.
2. L'essentiel pour manipuler des objets blancs
Le blanc s'appelle la couleur extrême en couleur, et la couleur blanche dans l'image en couleur peut non seulement exprimer les caractéristiques de texture de divers objets blancs, mais aussi du blanc et accrocheur, donnant de la brillance à l'endroit lumineux.
(1) Divers objets blancs dans les photographies couleur sont extrêmement riches en nuances de couleur en raison de l’influence de la couleur de la source lumineuse. Avant le traitement, il est nécessaire de bien comprendre les caractéristiques de texture de divers objets blancs, puis d’ajuster le traitement en fonction de différentes caractéristiques de texture, telles que: papier blanc, nuages blancs, fleurs blanches, soie blanche, jade blanche, porcelaine blanche, etc. ., ont des caractéristiques de texture différentes et doivent être différentes lors du réglage. Le blanc du papier blanc peut être manipulé légèrement; tandis que le blanc de jade blanc et la porcelaine blanche doivent montrer la texture de jade et de porcelaine. Par exemple, la surface de certaines porcelaines monochromes, telles que les glaçures vert foncé, azur et blanc, est lisse et délicate et doit être reproduite. Pour la texture, lors de la numérisation des paramètres, le niveau bleu-gris de la zone de surbrillance doit être maintenu. Cependant, certains de ces catalogues en porcelaine, la plupart des bols en porcelaine blanche et des vases en porcelaine blanche, principalement brillants et moyennement neutres, sont imprimés en blanc, aussi fin que le papier blanc, avec une brillance de 3% seulement. -5% de la version C, les versions M, Y sont des moustiquaires; il existe quelques versions, même C, de la moustiquaire, qui a complètement perdu la texture de la porcelaine.
(2) La couleur blanche de l'image d'art a plus de caractéristiques, telles que les camions à huile, la gouache et le blanc recouverts de pigments. Le blanc est blanc et texturé. Par conséquent, le réglage doit être composé de trois couleurs primaires pour former un blanc neutre, et seule la lumière extrêmement intense locale peut être utilisée. La peinture à l'aquarelle, le blanc se reflète dans la couleur blanche de la couleur de l'eau elle-même, et au moins une de chaque peinture à l'aquarelle est d'un blanc pur, de sorte que l'image puisse être claire et nette. Par conséquent, lors du réglage, le surlignage local blanc peut être absolument net. Léonard de Vinci a déclaré un jour: "L’endroit le plus blanc d’un tableau est aussi précieux qu’une pierre précieuse." La signification est que la place blanche est rarement peinte et qu’il s’agit d’un effet spécial recherché par le peintre. Par conséquent, lors de la numérisation des paramètres, veillez à l'afficher soigneusement.
(3) De nombreux objets blancs des produits imprimés ont souvent une dominante et une couleur colorées, ce qui est dû au manque de sensibilisation de la balance des gris de certains opérateurs. Pour les objets blancs très pâles nécessitant une gradation, ils doivent être définis en fonction de la proportion des points de la balance des gris, tels que C5% -6%, M3% -4% et Y3% -4%. Si le blanc est plus chaud, le rapport de la version tricolore de la valeur du point peut également être approximé, mais il est indispensable pour une version couleur, sinon il sera biaisé et exposé.
3. L'essentiel pour gérer les objets noirs
Le noir se situe dans l'extrême ultraviolet de la bande spectrale et s'appelle la couleur extrême en couleur. Le traitement de la couleur noire dans l’image couleur peut non seulement exprimer les caractéristiques de texture de divers objets noirs, mais aussi exprimer pleinement la sensation d’épaisseur de l’image et faire ressortir la pureté de la couleur. Brillant.
(1) Les objets noirs sur les photographies couleur provoquent souvent une turbidité du noir due à la couleur de l'environnement. Lors du traitement, commencez par comprendre les caractéristiques de texture de divers objets noirs, puis ajustez-vous en fonction de différentes caractéristiques de texture, telles que l'acier noir, l'appareil photo noir, le cuir noir, le pull noir, le satin noir, les cheveux noirs, etc., les caractéristiques de texture étant différentes. , ajustez Cela devrait être différent. Comme les objets métalliques en acier noir, la quantité de couleur peut être lourde mais pas légère. Pour exprimer son sens du poids, le réglage doit être basé sur la version noire, la valeur du point peut atteindre 90%, tandis que les trois couleurs primaires sont supprimées. , la somme des quatre versions de couleur est environ 320%. Le manteau en cuir noir doit non seulement montrer le cuir lisse et épais, mais également avoir le niveau de texture du manteau en cuir. Lors de la définition, il convient d’utiliser pleinement la version noire pour créer la texture du calque; le nombre de couleurs est compris entre 85% et 90%. Le ton peut être étendu pour garantir la richesse des couches moyenne et brillante. Parfois, vous devez utiliser l'outil Lasso de Photoshop pour cocher la peau et l'ajuster avec la courbe de calque noir. Quant au satin noir et aux autres objets, il exprime principalement sa texture lisse et délicate. Lors de la numérisation, la version quadrichromie doit être douce et délicate, le contraste ne doit pas être trop important et la clarté ne doit pas être surestimée.
En production réelle, étant donné que l’obscurité de l’image photographique est facile à colorer, l’objet noir n’est pas pur. Par conséquent, la fonction UCR / UCA est utilisée pour corriger la déviation, de sorte que les trois versions de couleurs primaires produisent l’effet de noir neutre, puis que la version noire soit principalement utilisée, ce qui permet d’obtenir l’effet noir pur et d’exprimer mieux le niveau de texture de l'objet noir.
(2) Le ton sombre des images d'art est une partie importante de l'art du modelage d'image. La couleur noire varie en raison des caractéristiques et des styles de divers tableaux. Les paramètres de numérisation doivent être traités différemment. Par exemple: la peinture chinoise est de l'encre La couleur principale est de l'encre pure. La peinture à l'encre doit adopter le processus GCR et en faire une version longue en noir, ce qui enrichit l'ensemble de la couche d'image. La version noire de l'encre à coke peut atteindre 95% à 100%. Parmi les peintures à l'encre de couleur, qu'il s'agisse d'une peinture de couleur lourde ou de couleur claire, il convient d'adopter la technologie UCR (K95%, C70%, MY60%) et la somme de quatre couleurs est d'environ 280%. Cependant, certaines des reproductions de peintures chinoises utilisent encore les trois couleurs primaires et la version noire est un processus squelettique d’ajustement rapide qui permet d’améliorer le plus rapidement possible la fonte et la couleur de l’encre.
Certaines encres et gouaches utilisent le noir et d’autres couleurs associées, et non le noir pur. Par conséquent, le réglage doit être basé sur trois couleurs primaires, C95%, M, Y85-88%, K70%, qui ne peuvent pas être faites comme la version noire de la photo. Si profond. La noirceur de certaines aquarelles est un goût presque unique exprimé en noir pur. Par conséquent, le réglage doit également être reproduit en version noire, généralement 75% à 80%. Dans le même temps, la méthode UCR est utilisée pour réduire la quantité d'encre des trois couleurs primaires. Comme l'encre de couleur de l'aquarelle est élégante, les valeurs de points après élimination sont C65%, M55% et Y55%. La somme des quatre couleurs est de préférence de 250% à 260%.
Gérer la relation normale de couleur
À l'heure actuelle, le traitement des couleurs de certaines impressions couleur est très complexe et ne peut pas restaurer la couleur d'origine. De nombreux clients (artistes tels que peintres et photographes) ne sont pas satisfaits. Un photographe a également écrit un article disant: "Dans l’impression couleur, je vois souvent. Pour rendre la photo colorée, quelle que soit la relation normale entre les couleurs, quelle que soit la position spécifique d’une couleur dans la photo, elle est très ajustée. purement, bien que ce soit magnifique, mais l’ensemble de la situation semble chaotique. "
En effet, la plupart des opérateurs ne sont pas en mesure de maîtriser la séparation des couleurs par numérisation standardisée et le manque de compréhension artistique de la couleur. Ils ne font que regarder la couleur de l'écran d'affichage, qui est provoquée par un ajustement subjectif aléatoire, et souvent trop et l'amplitude est trop grande. La solution est:
1. Faites un bon travail de normalisation et de gestion de la couleur des données. C'est le travail de base le plus important. Même avec un logiciel de gestion de la couleur automatisé, cette fondation doit être en place pour donner à l'ensemble du processus un environnement stable. Les étapes de la méthode sont les suivantes:
(1) Tout d’abord, formulez les paramètres techniques et les normes de qualité de la photo, de l’impression et de l’épreuve post-traitement, puis stabilisez-les.
(2) À l'aide de la règle d'échelle de gris standard, de l'échelle de couleur et de l'original pour le test de restauration de couleur, établissez un ensemble de paramètres de balance des gris afin de garantir la restauration de la couleur grise et complexe dans l'original.
(3) Sur la base de la balance des gris d'entrée, la quantité de couleur de quasi-calibrage de la correction de couleur est établie et la restauration des six phases de couleur de R, Y, V, C, B et M est réalisée pour assurer la restauration. de la couleur d'origine. Après avoir effectué le travail ci-dessus, lors de la numérisation de la séparation des couleurs, tant que les paramètres de champ noir et blanc corrects sont utilisés, la couleur d'origine peut être restaurée. Le post-traitement n’est ni nécessaire ni nécessaire, mais il n’est ajusté par les outils logiciels de Photoshop que pour satisfaire le client. Certains défauts de l'original sont ajustés au besoin.
2. Utilisez pleinement le scanner pour obtenir la meilleure image possible. À l’heure actuelle, les opérations de numérisation d’images et de séparation des couleurs ne sont pas compréhensibles. En effet, le scanner professionnel haut de gamme et l’extension électrique sont considérés comme de simples dispositifs de saisie et leurs puissantes fonctions professionnelles ne sont pas utilisées. Sinon, utilisez mal le calibrage des champs noir et blanc, le réglage du niveau, la correction des couleurs et la définition de la netteté à l'aide d'outils logiciels Photoshop. Ce n’est pas seulement le temps d’ajustement qui est long, la qualité est instable, et c’est souvent une personne qui ajuste une, voire une personne. Réglez un échantillon à la fois et, comme l’image de séparation des couleurs numérisée ne contient que peu d’informations sur le niveau de couleur, l’outil logiciel Photoshop ne peut pas être utilisé pour obtenir un meilleur niveau de couleur. De plus, la conception artistique et les changements subtils de niveau de couleur dans les arts graphiques tels que la peinture et la photographie ne peuvent pas être ajustés.
En pratique, de nombreux excellents pairs ont fait l'expérience suivante: "pour pouvoir enfin imprimer un bon produit, toutes les informations nécessaires doivent être obtenues à partir de l'original lors de la numérisation, ce qui est meilleur que l'enregistrement. La musique, le premier microphone est meilleur, sinon la qualité ne peut pas être discutée. "
De nos jours, de nombreuses unités d’impression performantes se lancent dans la gestion de la couleur des données et utilisent la "méthode standardisée de séparation des couleurs par numérisation consistant à réduire les originaux" pour obtenir un effet de restauration rapide et précise de l’original. Pour cette raison, l'unité stipule que le client demande à restaurer l'original et à numériser la séparation des couleurs. L'image n'est pas autorisée à être post-traitée. Si la qualité n'est pas bonne, elle sera à nouveau numérisée. Lors de la création d’Apple, les images numérisées par le scanner et l’extension électrique ne peuvent être réparées, coupées ou ne comporter que des effets spéciaux. Le calque, la couleur et la définition de l'image ne peuvent pas être ajustés et aucun agrandissement ou réduction n'est effectué. C'est pour améliorer la qualité et l'efficacité. Le seul moyen d'y aller.