L'influence du traitement pré-presse des images sur la qualité de l'imprimé (deux)

L'influence du traitement pré-presse des images sur la qualité de l'imprimé (deux)

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Deuxièmement, le prétraitement des images numériques

Le traitement prépresse des images numériques doit généralement être effectué en termes de hiérarchie, de couleur et de netteté. Si une image est meilleure dans tous ces aspects, c'est une image qui répond aux exigences de reproduction de l'original imprimé. En ce qui concerne les exigences d’impression, il est nécessaire de restaurer fidèlement l’original, mais les limitations de l’impression nous indiquent qu’il est difficile de procéder à une restauration fidèle. Par conséquent, la cohérence de l’effet d’apparence visuelle complète bien la restauration fidèle. de tout le monde Les habitudes visuelles et esthétiques sont différentes. Les échelles que chaque personne saisit lors de l'ajustement sont différentes, elles ne peuvent donc être décrites que qualitativement.

1. Réglage du niveau d'image

Le niveau de réglage consiste à traiter les touches aiguës, moyennes et sombres de l'image et à reproduire les niveaux autant que possible. Cependant, comme mentionné ci-dessus, en général, la densité de l'original peut atteindre 3,0 ou plus, et la densité de la matière imprimée ne peut atteindre que 1,8 ou 2,0. La densité de la matière imprimée est bien inférieure à la plage de densité de l'original et le niveau doit être compressé. Comment compresser les imprimés peut améliorer les originaux. La méthode actuelle consiste à utiliser la courbe de compression du processus. Le but est de rendre l'apparence de l'imprimé presque proche de celle de l'original. L'effet d'aspect visuel fait ici référence à un jugement de nos yeux. Au lieu de le mesurer avec un instrument de densité, cela signifie en réalité "il a l'air proche de l'effet" même s'il atteint son objectif. Le réglage du niveau de l'image peut être analysé sous les deux aspects suivants.

1 point culminant, calibrage de ton sombre

Les hautes lumières et les ombres sont les valeurs tonales les plus claires et les plus sombres d'une image. Ils sont aussi appelés champs blancs et noirs. Si l'image à ajuster est utilisée pour l'impression, vous devez déterminer comment définir les valeurs de rehauts et d'ombres. En raison de la luminosité de l’image imprimée, la zone généralement plus lumineuse que 3% à 5% n’est pas imprimée, c’est-à-dire que la zone de 3% à 5% devient 0%, c’est-à-dire la couleur blanche du papier, afin que l'image soit lumineuse. Le niveau de la zone sera perdu. Inversement, plus de 95% des zones sombres seront imprimées en noir 100% et cette partie du niveau sombre sera également perdue. C'est l'insuffisance de l'impression. Afin de compenser l'effet de cette carence sur le niveau de l'image reproduite, il est nécessaire d'effectuer une compression hiérarchique sur l'image pour l'impression, par exemple, en comprimant du blanc à 5% à 5% de gris et 100% de noir. Comprimé à 95% de gris foncé. Ce n'est pas nécessairement 0% ou 100%, et est généralement de 2% ou 98%.

Le meilleur moyen de définir les tons clairs et foncés pour l’impression lors du traitement de l’image est d’utiliser le compte-gouttes clairs et foncés dans Photoshop. Il existe des outils compte-gouttes dans les outils Courbes et Niveaux de Photoshop. Une de leurs fonctions est de se spécialiser. Il est utilisé pour définir le pôle de sorte que la teinte entre les pôles de l'image soit redistribuée en fonction de la plage définie par le pôle. Le réglage de la valeur de couleur de pôle dépend des conditions d'impression spécifiques. Il n'y a pas de norme uniforme. Dans la plupart des cas, la valeur de surbrillance CMJN couramment utilisée peut être définie sur 5, 3, 3, 0 et la valeur de touche sombre peut être définie sur 65, 53, 51, 95 ou 95, 85, 85, 80. haut, double-cliquez simplement sur les gouttes de surbrillance et sombre dans les outils Courbes et Niveaux et entrez les paramètres indiqués dans la figure 3. Si le paramètre est en mode couleur RVB, les points de surbrillance équivalents RVB sont 244, 244 et 244, et les valeurs de pôle ajustées en fonction de l'obscurité sont 10, 10 et 10, et les réglages peuvent être effectués de la même manière. Une fois le compte-gouttes en surbrillance sélectionné, il vous suffit de cliquer sur les points en surbrillance et les ombres dans l’image avec le compte-gouttes en surbrillance et foncé. Alors, comment déterminez-vous les reflets et les ombres dans l'image?

En règle générale, nous pouvons comprendre que les points de surbrillance imprimés peuvent être divisés en deux types, l’un est le point sans information, c’est-à-dire 0%, appelé surbrillance spéculaire. L'autre est un point fort avec des informations détaillées appelées points forts diffuses. Pour déterminer le point en surbrillance de l’impression, c’est réellement trouver les points forts de diffusion appropriés dans l’image, qui peuvent être utilisés dans Photoshop pour vérifier la valeur chromatique des points forts de diffusion importants dans l’outil compte-gouttes afin de déterminer si elle se trouve dans la plage d’impression ( 5% ~ 95%), s'il n'est pas ajusté dans cette plage, si la surbrillance dispersée n'est pas dans la plage d'impression, telle que 2%, et que cela est important, vous devez l'imprimer, puis utiliser le tube à forte chute défini cliquer sur cette surbrillance diffuse sur l'image. Choisissez également la touche dark et définissez-la avec un compte-gouttes sombre. Une fois les deux rehauts et les ombres choisis, la teinte entre les rehauts et les ombres de l’image sera redistribuée en fonction de la plage définie par les rehauts et les ombres, c’est-à-dire le niveau d’impression de l’image. Corrigée. Une fois les hautes lumières et les ombres fixes, pour obtenir la cohérence visuelle avec l'original, il est nécessaire de régler la courbe de compression de l'image. Laissez-nous analyser plusieurs courbes de processus typiques.

2 plusieurs courbes de processus typiques

Pour un manuscrit imprimé donné, il est également possible de modifier artificiellement sa reproduction hiérarchique après avoir été mis en évidence et assombri, afin de comprimer, d’agrandir ou de conserver le ton du manuscrit numérique. Dans la mesure où la plage de densité de l’imprimé est bien inférieure à celle de l’original, le niveau doit être compressé et, dans la courbe du processus de compression, le niveau d’une zone de l’image est compressé et le niveau de l’autre correspondant. la zone est agrandie. Et le but de l’extension est de rendre l’impression aussi proche que possible de l’original. Dans les applications pratiques, en fonction des caractéristiques de l'original, les niveaux clés de l'image à copier et à mettre en valeur sont saisis et les niveaux secondaires sont supprimés en conséquence. Pour les originaux avec un contraste normal, la zone à faible densité peut atteindre 0,2-0,3 D, la zone à haute densité peut atteindre 2,1 à 2,9 D et le contraste de densité maximale peut atteindre 2,7 D. La couleur est brillante et les couches sont riches. Les points forts de ces images se situent au niveau intermédiaire. Il convient de souligner que c'est le corps principal de l'image. Certains manuscrits, tels que les scènes de nuit et les travaux de photographie en contre-jour, présentent une grande zone d'ombres sombres, qui constitue le corps principal de l'image. A ce stade, il est nécessaire de souligner le niveau d'obscurité. En bref, il devrait être traité différemment selon les caractéristiques de l'original et être flexible. La figure 4 montre plusieurs courbes de processus tonales typiques.

La courbe 1 est une couche très claire qui est étirée et la couche sombre est comprimée. Il convient aux petites zones sombres. Il est nécessaire de mettre en valeur les originaux présentant des niveaux clairs, tels que les originaux surexposés lors de la photographie. La courbe 2 indique les niveaux d'amincissement et d'assombrissement. Le niveau de forte luminosité est comprimé, ce qui convient aux grandes zones sombres ajustées, et la photo est ennuyeuse. Il est nécessaire d’ouvrir le niveau de ton sombre pour rendre l’ensemble de la photo plus lumineuse, comme le manque d’exposition pendant la photographie, ce qui donne une image originale épaisse et une scène de nuit; curve 3 Les tons clairs et foncés sont séparés et le niveau de ton moyen est aplati. Il convient à l'image d'origine avec une image terne, une image plate avec un niveau de lumière élevé, telle qu'une scène de neige, etc. la courbe 4 est un niveau de tons foncés très clair et le niveau de tons moyen est compressé. En cas de tirage, cette courbe est souvent utilisée pour les originaux avec un original fin et un faible contraste de densité.

Ces courbes de processus typiques montrent que, pour rapprocher l’imprimé de l’original, il est nécessaire de prendre en compte de nombreux facteurs et de choisir une courbe de traitement optimale.

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2. Correction de la couleur de l'image

La reproduction de la couleur fait référence à un processus compliqué de décomposition, de transmission et de synthèse de la couleur. La restauration de la couleur est également un aspect essentiel de la reproduction imprimée. Lors du processus de reproduction des couleurs, il est soumis à des sources de lumière telles que balayage, objectif, filtre couleur et conversion photoélectrique. Système, matériaux photosensibles, papier, encre et autres facteurs, la production d’erreurs de couleur est inévitable, en particulier la compression du niveau d’impression et le problème de l’encre, qui a un impact crucial sur la reproduction des couleurs, afin d’obtenir le résultat souhaité. reproduction des couleurs Vous devez essayer de corriger ces erreurs de couleur pour obtenir la reproduction souhaitée.

1 préparation avant correction des couleurs

Tout d'abord, l'étalonnage de l'équipement et celui du système sont nécessaires. Ces dispositifs comprennent un équipement de numérisation, un équipement d'affichage, un équipement de sortie et un équipement d'épreuvage. Ces équipements doivent subir une correction professionnelle stricte. De plus, il doit exister une gestion de la couleur relativement complète entre ces équipements. Programme. Ce sont la base de notre correction de couleur. Ici, nous devons accorder une attention particulière au dispositif d'affichage. Lors du traitement des images, l’apparence avant l’impression reproduit l’apparence couleur de l’image, laquelle est basée sur le mode RVB. Le produit final que nous souhaitons consiste à utiliser l’encre pour restaurer les éléments imprimés sur le papier. C'est le mode CMJN. L'utilisation d'un périphérique d'affichage RVB pour reproduire une image CMJN affectera inévitablement l'apparence de la couleur. La conversion (système de gestion des couleurs) de l'affichage doit donc être précise et l'environnement de la source de lumière doit rester cohérent. Stabilité, afin de rendre l'affichage et la preuve à l'écran aussi cohérents que possible.

Deuxièmement, un niveau de correction est requis avant la correction des couleurs. Etant donné que la couleur est présentée au niveau de gris neutre selon le mécanisme de rendu des couleurs, la correction des couleurs doit être effectuée après la correction de la gradation. Sinon, une fois la correction de couleur terminée, la couleur changera lorsque le niveau sera corrigé.

Ensuite, il y a une correction de couleur raisonnable dans quel mode de couleur. Dans Photoshop, que l'image soit en mode RVB ou en mode CMJN, le ton et la couleur peuvent être corrigés. Dans quel mode de couleur, la correction est différente. L’avantage d’utiliser l’espace colorimétrique RVB pour la correction est que l’espace de la gamme de couleurs est grand et l’affichage est identique. L’espace colorimétrique est identique, mais comme il doit être converti en espace CMJN lorsqu’il est utilisé pour la sortie imprimée après correction, il couleurs qui ne peuvent pas être affichées dans la gamme de couleurs CMJN, c'est-à-dire que la couleur de l'image dépasse la gamme de couleurs d'impression, appelée couleur de débordement. . L'avantage de la correction des couleurs dans l'espace colorimétrique CMJN réside dans le fait que l'image corrigée est utilisée directement pour l'impression sans dépassement de couleur. De plus, comme l’espace colorimétrique CMJN est un espace colorimétrique conforme aux habitudes visuelles, il est plus facile de saisir le changement de couleur lors de l’expression d’une couleur donnée et de ses modifications. Compte tenu de ces aspects, il est généralement possible de corriger l’image dans l’espace colorimétrique RVB, puis d’affiner l’image dans l’espace colorimétrique CMJN.

Discrimination de déviation de 2 couleurs

La balance des gris est un concept très important pour la correction des couleurs. Lorsque nous distinguons la dominante couleur de l'image numérique numérisée, nous devons utiliser le concept de balance des gris. Si vous connaissez les composants de couleur primaire requis pour générer un gris neutre de luminosité différente (voir le tableau 1), vous pouvez utiliser la zone de gris neutre de l'original pour la correction des couleurs. Dans Photoshop, utilisez l'outil de densité d'écran (Info) pour mesurer la valeur de la couleur dans l'image numérique. Si la valeur est supposée être en gris neutre, la valeur n'est pas la valeur de la balance des gris, alors l'image subit un décalage de couleur, en fonction de la proportion de la balance des gris. Il est facile de dire quelle couleur est la plus et quelle couleur est moins.

La zone de surbrillance diffuse dans l'image est la meilleure zone pour vérifier le gris neutre. La zone de surbrillance ne représente pas uniquement le gris neutre, mais la composante grise est supérieure aux autres couleurs de luminosité. Vérifiez-la à partir d'ici. À en juger par la dominante de couleur, l’étalonnage du pôle à haute lumière mentionné ci-dessus commence également à partir de cet endroit.

En outre, il existe de nombreuses autres expériences permettant de juger de l'écart de couleur, telles que la couleur de la mémoire, comme le ciel bleu et les nuages blancs, l'espace vert d'herbe, etc. Ces couleurs ont des souvenirs profonds dans l'esprit des gens. Pour le personnel professionnel du traitement des images, il est important de se rappeler la proportion de CMJN pour ces couleurs. Plus vous vous en souvenez, mieux vous pourrez juger si la couleur de l'image est exacte ou non.